Ainda estou aqui (2024)

D.: Walter Salles.

I.: Fernanda Torres, Selton Mello, Fernanda Montenegro.

Fernanda Tores. Fuente: IMdb

Que la película retrate una historia rigurosamente verídica, y que la misma esté enmarcada en las cenagosas aguas de las dictaduras militares que asolaron los países latinoamericanos en las décadas de los ’60, ’70 y ’80 del siglo pasado, y especialmente en Brasil, supone un desafío exigente: explorar la crueldad y el sufrimiento en sus expresiones más profundas. Muchos intentos, con los mejores propósitos, se han malogrado por extremar el resorte dramático, apelando a la extorsión sensiblera del espectador, lo que termina, paradójicamente, debilitando la dignidad y, en definitiva, la corpulencia de la trama.

Los desbordes pueden trocar lo trágico en melodramático, lo expresivo en caricaturesco, la denuncia en panfleto. El exceso en los recursos termina atentando contra la autenticidad. La tensión es una cuerda finísima que es necesario templar con maestría.

Lo que destaca principalmente en Aún estoy aquí es, precisamente, la sobriedad con la que está plasmado el relato. La dirección de Walter Salles (cuyo talento en la narración ya comprobaron quienes pudieron disfrutar de Diarios de motocicleta y, en especial, de Central do Brasil) sostiene una intensidad sin respiro en virtud de la cual las dos horas y cuarto de la película en ningún momento se fatigan. Y lo hace desde una simplicidad visual a la manera clásica, con elusión del virtuosismo, sin fuegos de artificio: limitándose a narrar de la manera más eficiente. Del mismo modo, se apoya en una dirección de arte de parejo ascetismo: la recreación de época no abunda en detalles morosos, se acota a lo necesario ganando en veracidad. Lo habitual es siempre más inquietante que lo artificioso.

Las actuaciones siguen el mismo patrón de contención. Las víctimas no son héroes sino personas aterradas y confundidas. La ferocidad de los victimarios no necesita ser mostrada en sus extremos, del mismo modo que un desnudo insinuado suele ser más sugerente que uno explícito. Todo lo que la película necesita para dar cuenta del terror parapolicial en su violencia más desatada es apenas un universo ensordecedor de gritos y alaridos.

En ese mismo registro, la actuación de Fernanda Torres se vuelve monumental: la economía de recursos gestuales y la expresividad reconcentrada explican el Globo de Oro que mereció su actuación. Y la breve aparición de Fernanda Montenegro, actriz inolvidable de Tudo bem, Ellos no usan smoking y Central do Brasil, sólo por breve no acredita igual nominación: hija y madre en la vida real, ambas intérpretes se complementan hasta el mimetismo en la caracterización del personaje protagónico. Adicionalmente, no sólo jerarquizan el filme por ser consideradas quizá las mayores actrices de la pantalla brasileña, sino también por una trayectoria, al igual que la del director, de compromiso con la cultura y la historia reciente de Brasil.

Un fervoroso (y doloroso) encuentro del arte cinematográfico, la humanidad y las sufridas realidades de esta parte del mundo.